龚琳娜老公老罗前妻是谁(2)

于是给上海音乐学院写了申请，去学古琴。申请很快被批准。在柏林学了6个月中文之后，他杀到了中国。到上海没一个月，他就组建了一支乐队，乐队里有二胡、笙、扬琴、笛子、古筝，他自己弹巴伐利亚筝。
很快他和乌仁娜在一起，先后十多次去内蒙古采风，帮她做了二十多首歌曲，乌仁娜迅速在德国得到了认可。
七年之痒的时候，按老锣的说法，两人的“合作”很自然地结束了，“从音乐到家庭都是”。
老锣和团队的音乐之路
我想过去智利，因为我奶奶是智利人，可我对那里的音乐没有共鸣。其他南美国家的音乐也很好，比如巴西音乐，但那不是我的风格。非洲也非常有意思，但非洲音乐跟拉美音乐有个共同的特点，最强的也是节奏。
我必须承认节奏不是我的强项。印度音乐也不错，在欧洲很有地位，但印度音乐已经很多人做过了。Beatles乐队和印度人合作过很多次，乔治·哈里森信仰印度神学，从印度音乐那里得到很多启发。
然后，我的一个好朋友跟我提到了中国，她获得了德国DAAD奖学金，到中国学习过数学的历史，她跟我说，你可以去中国嘛，你也可以看看能否拿到这个奖学金。后来她送给我一盘磁带，是中国古琴。我忘了是谁弹的，但我听了这个音乐，心里有共鸣。
我能听出它有很深的内涵，但是我不懂。从另外一个角度，也可以说是无聊，因为我抓不住它要表达的内容，不知道它美在哪儿。我知道中国发展出那么高深的文化，中国音乐不可能这么无聊。人们常说音乐是最国际化的语言，谁都听得懂，我这时意识到这是纯粹的谎言。
我在柏林音乐学院学习的是音乐学和音乐分析，我知道只有非常了解音乐的风格和背景，才可能分析到它要表达的内容。如果我们不了解音乐的背景，就只能对旋律产生共鸣，但如果音乐只有旋律，那就太肤浅了。

像西方音乐，一路发展下来，是很复杂的，是有立体层次的。几百年前的巴赫音乐，包括后来的瓦格纳、布鲁克纳的音乐，仔细分析，也会发现它有很多层次。我们很多人不了解音乐，其实只是听听而已。
只有深入了解，才能由这种体验感受上升到理解意会，去窥探它真正的艺术魅力。
我听到中国古琴那么简单，旋律是单线条的，我对自己说这是不可能的，我要知道为什么。那时候还没有网络，我就泡在柏林的图书馆里，查各种书和文章。我找到了不少有意思的资料，发现西方的汉学家对古琴非常感兴趣，也意识到古琴是中国文人的乐器，但中国音乐在西方基本上是空白的，听到中国音乐的机会很少。
西方人更熟悉的是中国的京剧，但京剧对于西方人来说是很难接受的，因为有太多假音，太多高音，太多不自然的声音，这其实是不符合西方人的听觉习惯的。
我个人认为这并不能代表京剧就是不好的东西，其实西方音乐当中也有很多不自然的声音，比如花腔女高音，但这对西方人来说，又是很正常的东西了。我意识到这是一种文化的差异，所以我非常想到中国一探究竟。
于是我决定申请朋友介绍给我的DAAD奖学金。它分为两种，一种是艺术的奖学金，是来中国学习某种乐器；另一种是科学的奖学金，研究音乐语言的区别。我选择去申请科学奖学金，因为只有明白了中国的音乐语言才能从中找到共鸣。
在我刚学了六个月中文的时候，我就参加考试了。我学得特别努力，但学得太差了。最后他们还是让我通过了，因为我来中国的目的是音乐，他们看到我从音乐角度来说特别专业。所以虽然我没过语言关，但还是拿到了奖学金，六个月后我就出发去了上海。