什么是二次元(2)

除了对二次元有自己的定义之外，高晓虎还讲述了他对二次元文化观察后得到的几个特点与要点。高晓虎说：这个行业特点有三，第一，二次元更强调视频图像等表达方式；第二，表现手法较为夸张，内容冲突多，解构能力强，区格度很高；第三，二次元更致力于给用户缔造一个非常不一样的世界，符合用户阈值。此外，二次元非常追求内容和用户之间的情感诉求，是颜值文化的一个载体，部分二次元略有感官刺激的成分，但这种刺激男女各自需求有所不同。
作为生活方式的二次元
如果二次元是一种生活方式，那么，这种二次元化的生活方式是怎样的呢？
腾讯动漫的徐志薇认为：“像90后00后这样一群人在影像化图片化的时代中长大，从小脑洞开习惯了。等他们成长起来，他们一代人的整个生活方式就是二次元化的。因此，我们认为二次元是一种看待问题与事物方式的生活方式。”
同时徐志薇还分享了她在于二次元人群接触过程中的一些体会。她说：“二次元人群，在我们接触看来，次元壁是很厚的。如果随意的去嫁接，定义他们，那么他们会觉得，‘你是谁？凭什么定义我’。同时，他们又是很具有理解力的一群人，只要别人尊重他们，愿意与他们沟通，他们是很好沟通的。”
与她观点相似的还有乐游资本的段斌。他认为：“二次元，把它看做一种生活方式更为恰当。理解了这点，要投资二次元的投资逻辑就主要是两点：一看人，二要看内容。”
除此之外，作为投资人，段斌也认为，如果要在这个行业创业投资，是不是二次元用户其实关系不大。他说：“比如我自己，70后，在做乐游资本之前并不懂二次元。关注这块也是从游戏切入，从游戏行业往上捋，发现泛娱乐再到发现二次元，通过学习慢慢入圈。”对于段斌对二次元的更多解读，可以阅读之前他本人撰写的心得体会。《投资人眼中的二次元与泛娱乐：五大特征、三大环节与四位一体的团队挑选》
不用纠结去定义二次元
在思考从什么角度去解读二次元时，也有一些嘉宾认为，二次元这个定义在国内还有很多模糊的地方，并且它还在生长，所以不用去纠结于它的概念。
李斌认为，二次元是一种让人表达快乐，理想、梦想的方式。在奥飞动漫看来，他们追求的是任何一种能够让某一时代年轻人喜欢的东西，无论这个东西是不是二次元。他说：“当现在年轻人，对现实世界的不满，使得他们的快乐在其他地方实现，比如说在二次元的世界。”
徐文认为，二次元并没有所谓的界限。他是互联网原住民们，对内容新形势的热爱。国内的二次元产业刚开始，形态先别定义太明确。同时，她也说，有质量的作者与内容不惧怕寒冬，他们是这个行业金字塔中的顶端。
作为在场嘉宾中真正的90后创业者杨光，表示二次元这个概念，目前国内的描述还有许多的模糊带。他说：“对于二次元，是定义它为类似日本动漫这类作品所形成的文化，还是把类似如国产动画电影也算作二次元呢，比如说《大圣归来》与《小门神》，是不是本土二次元？这两个概念是有差异的。日本题材的二次元，是不是雷声大雨点小，对应人群以及变现方式都是个值得考证的问题。在我看来，《大圣归来》肯定不是二次元，但具体什么是二次元我也不清楚。”
丛真也认为不用太纠结这个概念本身，二次元的核心是IP，大家消费的也是IP。丛真从他的投资经验认为，要让行业发展更好，关注二次元本土原创以及在二次元产品中寻找三次元世界对应，是两个不错的方向。丛真认为如今的年轻人，大家会有更多文化自信，要消费我们自己的内容。而不是日美的音乐、电影等等。如果大家要做这件事，更关注本土的原创是一个很好的方向。同时，二次元并不是一种“亚”文化，把它称之为一种平行文化更为恰当，平行于三次元的文化，因此二次元的一些东西能在三次元找到对应。