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无独有偶，差不多一年前，另外一位导演——李安，也以一部战争片《比利·林恩的中场战事》来为我们展现了他对电影体验的认识，用了和诺兰的Experience(体验)有异曲同工之妙的一个单词Intimacy(亲密)。
我们打趣说，《敦刻尔克》的结尾可以无缝链接“汤老湿”汤姆·哈迪主演的另一部电影《疯狂的麦克斯
：狂暴之路》。在《疯狂的麦克斯》里有一句口号贯穿始终——Witness Me(见证)，而这正是社交
网络崛起后的一个精神内核。
为了让你“体验”，诺兰甚至用上了非常“拙劣”的手法，从头至尾铺天盖地的音效，“形式主义”狂魔诺兰这次去情节、去人物、去英雄，甚至于去台词、去表达、去高潮，把所有节制的力气都花在了背景音效上。
这也无疑会成为电影非常具有争议的一部分，开场就模拟手表走动和心跳的声音，近乎以一种听觉“强奸”的方式逼迫着你进入紧张的氛围，甚至这种心理紧张效果制造得有点“过分”，故意和镜头以及故事的平静形成了一种强烈的对比。

在德国二战剧《我们的父辈》中，德国人为我们揭示了战争的本质之一——等待，在《敦刻尔克》中也同样强调了这一点，沙滩上等待被救援的士兵，堤坝上等待命令的军官，空中等待敌机出现的空军，海中等待生还者出现的平民。
当海军指挥
官满含热泪看到平民船只队伍出现在眼前的那一刻，跳进我脑中的是电影《海盗
电台
》最后那幕，只是在《敦刻尔克》中没有戏剧性的狂欢，因为就诺兰这次对于敦刻尔克的解读而言，没有戏剧，只有等待、死亡以及生还。
一周、一天和一小时的经历设定不仅是对于时间本身的一种还原，同时在近90分钟的篇幅中对于时间完全打乱的剪辑，“混乱”的视角制造，无疑是为了让已经远离战争的观众体会到一点，在战争面前，时间早已失去了意义，这一刻，下一秒，胜利、失败，父亲、儿子，敌人、盟友，没有懦夫也没有英雄，没有思考也没有选择。
无论最后如愿上了当地报纸被称为英雄实则是在船上的扭打中死亡的船员孩子George，还是耗尽最后一丝燃料成功降落在沙滩上成为俘虏的Farrier，尽管“狗血”但的确不失真实，嗟叹而不是狂热，展现最好的一面也展现最坏的一面，这大概就是诺兰自己强调的“Survivor”所指向的吧。