路人甲的底线是不能疯

黄啸
梁朝伟出手写影评，设问，他的好友小宝，这个一出道就当男主角，才貌双全又很任性的大个子，他从来都没做过路人甲，他要怎么去拍出路人甲的人生?我倒觉得对一个导演来说，这不是一个问题，那些热衷于拍后宫三千的，谁也没当过皇上和娘娘是吧。梦工厂嘛，可以梦到上天，可以入地。小宝那样的有家传的男主角出生的导演，“我有一个梦想”就是拍拍路人甲，对他来说也是一种戏剧追求。
尔冬升起意是想拍打个《外工妹》那种，总之就是整个打工题材，来广东体验了下生活，发现打工仔的生活，枯燥辛苦有余，情节可挖掘性差，打工仔的生活，梦想这个东西需要典型偏意外的案例支撑，否则简直就是妄想。于是收队转战横店拍横漂儿，到底靠近演艺圈，光怪陆离辐射一下，至少比三班倒有戏剧冲突。

作为路人甲还不如我又二又傻呢，心不累
为什么不拍北漂儿呢，因为北漂儿离梦想还是近一点，北京到底是娱乐权力中心，虽然机会碾过，过江之鲫死伤无数，总有龙门在那儿，指不定哪天蒙着就跃过去了。周迅、陈坤、黄晓明、谢娜、郭德纲都北漂儿过，他们的故事足以励滔天之志。而横店，电影里都说了，选角工作大部分在北京完成了，剩下的漏在横店补上。所以横漂儿更接近影视打工仔，外貌和专业都谈不上，估计像主角万国鹏那个大智若愚伶俐水准的都不多。尔冬升想拍的就是这么一种人生，无论主观还是客观，其实离梦想十万八千里。横漂儿在小饭馆里的呐喊“你见过谁最终混出来了?”这真是一个好问题，至少现在还没听说哪个知名艺人纯横店出身，横漂儿能演个大臣，已经是范进中举的事了。电影中凯哥就是演好容易捞着个台香港导演有拍小人物的传统，故事虽然发生在内地，电影中人物如果讲白话，志励起来就更贴近“试过才知道”“打好这份工”的香港文化，包括袁咏仪给两个“路人甲”讲女人经，感情不要求回报，真的坚持不下去了的时候，你自己就知道了，都很港人智慧。
《我是路人甲》除了大喊鲁迅、苏格拉底名言那段有点奇怪之外，总的来说，还能接受吧。我觉得尔冬升还是相当克制，低档次的潜规则，黑社会啦，没往黑暗了拍。不过，想都能想得到，没专业颜值普通、普通话不太普通，偏偏“我有一个梦想”的年轻人，在这么浮华势利的圈子里混炮灰得有多惨烈。横店对谁来说是成功呢，就是电影中那个长得丑的小个子，以前下矿挖煤。问他辛不辛苦，他说不辛苦，是命苦。能过上现在这样的生活，现在能活在太阳下，就已经成功了。其他那些心比天高的做不切实际明星梦的小文艺青年，等待他们的只有幻灭。
尔冬升说，内地阶级观念非常重。我在大陆当导演是个神，我在香港不是一个神。我不习惯的就是晚上我上厕所，手电筒、伞啊这种。我说你们不要跟着我，我说我要自己去，我喜欢淋雨。那个小孩到最后跟制片说，“为什么导演那么讨厌我?”我还去安慰他，我说我不是讨厌你，你不要跟着我。给领导打伞着火孩子们得让领导先走的文化里，路人甲怎么可能有做人的尊严。
《我是路人甲》的制作方式决定，有一点点纪实的气质，算对人生小角色的人文关怀，没少下手鸡精，不然太难自圆其说了。尔冬升说路人甲里的演员都没演技，他让一个孩子演一个迷茫的状态，他当时的表现让人非常惊讶，那种状态是很多专业演员演不出来的，正在感叹的时候，他突然说了一句话：“导演，可以开始了吗?”原来他一直在想迷茫该怎么演。即便那个跳舞的姑娘，导演最大的慈悲就是给她在戏里跳了一段街头独舞的戏，跳完灯光暗下来，一个人躺在地上，并没让她成为《舞出我人生》中的成功舞者，那样对人生的干涉就太假了，中国多少专业舞蹈学校的孩子还在伴舞呢，太难轮到街头街舞者旭日东升了。现实就是这样，你可以有梦想可以不弃自恃，可能永远没机会，还要阳光地活着，至少不要像“大明星”饭馆的老板凯哥那样疯了。
这个世界，没有多少耐心给可能有潜质的人。尔冬升真是算正能量了，这个题材要让欧洲独立电影拍，兔死狗烹，看不到希望就是看不到希望。