秋天的第二张面孔

今年的秋天真是太给西安面子了。
九月刚过，便有了秋的味道。一天醒来，拉开窗帘，打开窗户，窗外云淡风清，有秋高气爽的微凉，也有秋独有的淡淡的温柔。浮躁的心也渐渐平和下来，有一种难以言状的喜悦。
已经十月下旬了，除了有限的几个阴雨天外，西安一直秋高气爽。天高云淡，空气清新，万物在大自然中均呈现出平静淡然的惬意，没有了急赤白脸想争抢什么的急躁。比如树叶，绿的尽管绿着，红的就坦然地红着，若命中注定要变成黄色，那就心平气和地黄着。还是树叶，能在枝头挂着的，那就继续挂着；若是必须落下来，那就随着一阵微微的秋风，甚至一丝风都没有，它们也会飘然落向地面。
即使因疫情不能出行，即使被困在室内，抬头望望窗外，心里的阴霾也能被扫去大半。
在这样的秋天，让人怎么能起悲秋的感慨呢？
伤春悲秋是我们的文化传统，是我们基因中挥之难去的特殊情感。一年四季只有一个秋，难道今年就不给西安人一个悲秋的外因吗？
当然不会，秋天把它的第二张面孔露了出来。
秋天真是善解人意，它把太阳藏起来了，天阴了下来，接下来就是阴雨连绵的好几天，足够西安人悲秋了。
中国诗人大多是怀才不遇的文人士大夫，他们的政治抱负无法实现，不免要寓于他物以求安慰。春天是万物复苏的季节，当诗人看到欣欣向荣的景象，而自己又无法作为的时候就会伤春；秋天则是收获的季节，又是将近冬天的时候，看到那凋零的落叶，诗人们一方面感叹时光匆匆年华老去，另一方面也为自己一事无成所慨叹，这样就会产生悲秋的情绪。
“伤春悲秋”是中国古代文人一种带有颓废色彩的情结。而颓废，有时候却非常有诗意，让人舍不得丢弃这种情结。
比如郁达夫在《故都的秋》中，写到潜意识中的“落寞”，他的审美追求是一种深邃的艺术追求，他把悲凉、落寞乃至死亡当作美来表现，就很容易令人想到颓废这个词。
把颓废当成一种审美，也是很高级的体验呢。
我当然知道，阴下来的秋天并不是为了给西安人悲秋提供客观物象的，是我自作多情了。
不管是秋高气爽，还是阴雨绵绵，秋都不是冲着西安人来的。只是看到秋天阴得彻底，阴得无边无际，阴得毫无缝隙，总觉得不能什么都不做，不能就任由它自己个儿孤独地阴着。
要不要吃点什么喝点什么来抵抗一下呢？当然要。

于是，把大个头的红薯切成片，放在电饼铛里烤。看着水汽从上下盖子中间的缝隙里冒出来，不要着急，要烤得稍稍过一些。最好的口感应该是这样的，既不像蒸红薯那般水淋淋的，也不会像买回家的薯条那般干巴巴的，那就是恰到好处了。
再买一袋冒着热气的糖炒板栗，泡上一杯浓茶，坐在电脑前，挑一个爱看的剧，就齐活了。
这样简单的日子，和外边阴阴的秋天，就是我眼里的绝配。
这样的日子，能让人把心落在一个安全的谷底，似乎能体会到一种有活力的静止，可以暂时放下牵挂着担忧着的一切，获得一种难得的安宁感。
看来我就是一个俗人，总惦记着吃吃喝喝，不能感受秋更深层次的悲凉。罢了，作为俗人，这样其实也挺好。